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9月20日，第73届艾美奖正式落幕。《王冠》以八个奖项横扫剧情类奖项；《足球教练》与《绝望写手》瓜分喜剧类大奖；《后翼弃兵》击败《东城梦魇》登顶最佳限定剧/选集剧集；伊万·麦克格雷格、凯特·温丝莱特分别拿下限定剧/选集剧集/电视电影帝后。
现如今，流媒体早已占据中心战场，在今年的艾美奖揭晓过后，美国流媒体的格局也被重新改写。Netflix在8年蛰伏后，终于凭《王冠》《后翼弃兵》成为最大赢家；领跑艾美奖多年的HBO拿下35项主奖项提名；隶属于迪士尼的视频流媒体平台Hulu 拿下14项主奖项提名；亚马逊收获13项主奖项提名，稳坐第二梯队。
相比之下，坚持“苹果自制”的Apple TV+拿到了34个提名，背靠迪士尼的Disney+拿到了71个提名，表现十分抢眼。
Netflix的丰富储备、HBO的品控保证、Apple TV+的厚积薄发、Disney+的全年龄属性……好莱坞各家流媒体平台的特性在同一竞技场上得到全面展现，美剧行业的版图又经历了一次大洗牌。
艾美奖绝对可以称作是美剧圈的年度盛宴。不仅可以窥得新一轮行业变化，还能得到一份优质的假期剧单。
作为Netflix的当家剧王，《王冠》第四季在豆瓣拿到了9.2的高分，延续了该系列的高口碑。
本季时间跨度从1977年到1990年，撒切尔夫人和戴安娜正式登场。由于英国深陷福克兰岛战争的泥潭，英联邦暗潮汹涌。虽然查尔斯王子和“平民王妃”戴安娜童话般的爱情为英国人民带来一丝安慰，但却掩盖不了整个王室的日趋决裂。
本季在叙事以及细节设定上，保持了该系列精致宏大的基调，在描述重大历史事件时极为克制，剧本构思巧而不落俗。世纪婚礼、马岛海战等重要时刻点到为止。
据传，花了大成本复刻的戴妃婚纱没有得到很多镜头，反而聚焦在油漆工入宫这种历史上几乎没有留下痕迹的偶发事件上，这么做为的是以单独个体为缩影反映当时整个社会的图景，以点带面反映出撒切尔所推行的一系列政策对英国社会的影响。
本季看似聚焦几位女性的人生悲剧，但随着故事推进，一个曾经高度参与世界历史进程的家族，却成为娱乐八卦的宠儿。它不仅受到平民文化和泛娱乐化的侵染，更是帝国余晖与挣扎的体现。
在疫情影响下的两年里，全世界观众都需要一部能够抚慰人心的喜剧，《足球教练》应运而生。本剧一共拿到了20个提名，成为艾美奖史上拿到最多提名的新喜剧。
主角是来自美国的足球教练Ted，他对足球一窍不通，却临危受命来拯救英超球队这一设定，符合美国喜剧中的“Everyone loves XXX”人设。他独特的个人风格影响着每一个人，坦然面对他人、对别人心怀善意，仿佛只要有他在，世界就不会完。
当美式无厘头登陆英伦大地，本剧笑点就扑面而来。
Ted在一个因为疏离和冷漠而人人愤世嫉俗的世界里，保持着天真、善良和爱心。如果生活让你无法呼吸，请务必看这部剧，至少能在这个糟糕的环境下，多感受一分温柔和治愈。
如果《足球教练》可以做到让人忘了现实世界的烦恼，那《绝望写手》就是直面生活真相时，顺便放声大笑。
悲是喜剧的源泉。表面是高冷寂寞富阿姨与元气傲娇穷萝莉之间的暗黑缠斗，内里则讲时代的变迁，女性在职场里的承压、斗争和奋进，探讨女权主义，最终上升到两代女性的互相救赎。
萝莉上纲上线，阿姨妙语毒舌，不只是年度最佳喜剧，更是这个时代最需要的女权主义诗篇。两代女性喜剧人的代际交流与甘苦共情，成功女性背后的一路风雨与脆弱落寞，被演员们演绎得十分动人。
本剧的热度不用赘述。
故事讲述在20世纪50年代末，年幼的贝丝被遗弃在肯塔基州的一家孤儿院。她具有惊人的国际象棋天赋，同时对政府提供给孩童的镇静剂上瘾。贝丝被自己心中的恶魔所困扰，在药物和痴迷的双重作用下，她变成了一个令人印象深刻、技艺高超且富有魅力的弃儿，并决心打破由男性主导的国际象棋话语权。
从另一个译名《女王的棋局》上不难看出，这是部极致的大女主爽剧。神童，但不将其神化；是爽剧模式，却又有对人物内心的探讨。这个成长故事探索了天才背后的无奈。
值得称赞的是，本剧没有因为大女主剧就刻意制造性别对立，女主在成长过程中遇到很多优秀的男性，而这些男性亦愿意帮助她。光有聪明和天赋远远不够，必须是万里挑一的女性才能在男权社会脱颖而出，毫无捷径可言。
虽然在最佳限定剧/选集剧集竞争中惜败给《后翼弃兵》，但三个演技奖项足以证明《东城梦魇》的演员质量和剧本深度。
《东城梦魇》节奏缓慢却无甚废笔，通篇弥漫着一种深沉的绝望，那种日常生活中无处不在的末日感，亦是悬疑剧的魅力所在。于固定空间内，几组不同命运的人按下了选择键，被困在极端又激烈的人性疆场。
故事讲述了在名为“东城”的小镇内，陷入中年危机的女警探梅尔调查一桩打破了小镇宁静气氛的谋杀案，这桩案件带来的影响犹如蝴蝶效应一般迅速席卷了整个小镇。
HBO祭出拿手的犯罪悬疑题材，豆瓣拿下8.9分毫无悬念。看过《革命之路》的朋友都知道，凯特·温丝莱特在出演“美国小镇的危机中年女性”时，颇为沉稳老练。面对家庭、事业、人际关系的一团乱麻，陷入身为母亲、女儿、警探身份的重重困顿，表演极其精准地传达出普通人溺于庸常生活中的琐碎、疲倦和无望。
但人们也去爱、去保护、去寻求真相、去超越自身。凯特饰演的女主，用她的超越和勇气，无需加上性别的前缀，呈现个体对尊严和价值的追求，成就了真正意义上的“大女主”剧。
当下，观众会选择甜宠剧来作为情绪的出口。要说让人彻底遗忘现实，出乎意料进入提名的《艾米丽在巴黎》倒可以算在内。法国城市旅游宣传片+法国杜拉拉升职记的剧情，算得上是中规中矩的时装剧。
如果说《艾米丽在巴黎》是玛丽苏，那跟Netflix的《布里奇顿》比起来就实在是小巫见大巫了，后者几乎是把言情玛丽苏发挥到极致的作品，美国版的晋江文学剧本。喜欢这类型的观众不妨一看。
今年剧情类作品提名里，科幻元素占比不低。
HBO的《恶魔之地》，喜欢奇幻恐怖题材的观众可以尝试，抛开那些大杂烩的元素和议题，这剧本身还是挺爽的，台湾译名翻译成“逃出绝命村”，足见其“个中三昧”。
Disney+的《旺达幻视》，拿下艾美奖最佳叙事节目(单集时长半小时)艺术指导奖与最佳奇幻/科幻戏服奖，这也是漫威首次获得艾美奖奖项。情景喜剧外衣下包裹着惊悚超英的内核，是超英类型片的一个大突破。除了漫威迷们在玻璃渣里找糖吃，剧中致敬上世纪美剧也有许多彩蛋和细思极恐的细节，值得多品味。
这份好剧片单中，总有一款适合你。
【文/张思佳】
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