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重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。
今天我们来分享当代著名画家刘小东的绘画作品。
刘小东，1963年生于辽宁省锦州市，1988年毕业于中央美术学院油画系。上学、画画、教书，刘小东的生活简单而丰富，生活中的刘小东自认是一个现实主义者，所以他认为艺术应该是现实主义的，他始终对现实抱以敬意。
刘小东用写实的笔触去描述当下，刘小东做了别人想做却没有做到的事。刘小东的成功不仅在于他的艺术才华，更在于他对艺术的坚守，这是一场用艺术与孤寂岁月的赌注，正如他经常说的，“画画和生命过程一样是个‘熬’字。刘小东认为艺术应该是现实主义，他的作品始终对现实抱以敬意。刘小东的确是个技术非常精湛的写实画家。
当代现实主义著名画家刘小东主要绘画作品有：《三峡大移民》《小西红柿和小辣椒》《大洋葱》《三峡新移民》《温床NO.1》《白胖子》《青藏铁路》《战地写生-新十八罗汉像 》《违章》《田园牧歌》《自古英雄出少年》《楼顶泳池》《农家镜前自画像》《三个姐妹看电视》《心在别处》《休息》《要死的兔子和没事干的人》《猪》《何氏一家》《电脑领袖》《吃海鲜》《小南瓜》《小葫芦》《米》《记忆树纸上作品 no.1》《立柱子2》《换灯》《黑土坑自画像》《妈妈哥哥和我》 《老妈》《宁岱同学亲自笑了》《喻红》《拜见阿城》《阿城》 《王小帅》《厨房里的自画像 ( 黑墨水 )》《大元子》《林志玲像》《红孩儿给朋友寄消毒液》《众人在纽约哈德逊河边》《喻红在哈德逊河边》《小豆在台球厅闲着》《唐人街4》《你的城之一》《本来事情会更糟》《GEOFFREY和他的家庭》《VERONICA和她的混血双棒》《汤姆，他的家人和他的朋友》《警察在公园》《山与河》《边界河》《全家福》《出北川》《醉酒者》《吃完了再说》《上火》《入太湖》
刘小东《三峡大移民》这幅作品所涉及的题材和规模都是无可比拟的。作品的复杂含义和在绘画形态上的令人震撼的强大的力量、作品充满人性的立场和高超的语言方式使每一个看到它们的人感动和不可忘记。这组作品和刘小东以往的作品一脉相承。在平凡的细节中诚实而高尚，使画面现实真实到令人不愿相信的地步。它们的史诗般的情感和鬼斧神工的表现力令人对小东的品质和手段望而生畏。“三峡大移民”展示了一个艺术家对世界的看法。一草一木、一禽一兽、一砖一瓦，构成了中国当代艺术史中最令人难忘的画面，呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场。
刘小东《小西红柿和小辣椒》 油彩， 画布， 33cm x 38cm，2017年。
刘小东《大洋葱》 油彩，画布，33cm x 38cm，2018年。
刘小东《三峡新移民》作品长10米，高3米，选用了倒三角形构图。2004年作。画中共有11个人物，其中3个是孩童。画面表现的是正在施工的三峡工地、爆破的废墟、表情亢奋而又无聊的成年人、天真顽皮的孩童。一年后，他再次来到三峡库区，创作了这幅《三峡新移民》。刘小东是中国新生代画家的代表，这幅作品的主题具有历史意义。
刘小东《温床NO.1》高2.6米，宽10米，作品富有情节性和镜头感，精湛的笔法，浓重的色彩如实地记载了三峡移民时的情景。
刘小东《白胖子》早期作品，是被公认的刘小东最重要的代表作之一，曾参加1997年第47届“威尼斯双年展”。
刘小东《青藏铁路》此作品记录了刘小东的旅行，还有他看到的独特景色和观感，当然，这是作品的一部分，整个作品更多的是要展示画家在青藏高原的旅行经验，以及他对青藏高原的预想和现实存在的对比。
刘小东《战地写生-新十八罗汉像 》2004年，刘小东应蔡国强之邀，在厦门边防哨所创作《战地写生：新十八罗汉像》，画中的军人来自海峡两岸，反映画家是对两岸和平的期盼。刘小东把自己想象成战地画家，去画最难处理的军事题材。
刘小东《违章》是刘小东创作于1996年的油画作品，被称为刘小东90年代极重要的代表之作。画面上，街头一辆呼啸而过的卡车后斗里，挤满了四下张望的民工。画家以“照相”式的视角展开描绘，展现了一群被现实生活中所忽略的“小人物”，用他们的喜怒哀乐、他们最日常的生活状态，提示人们对关注现实的关注。
刘小东《田园牧歌》刘小东并没有因为市场变化而改变画笔的方向。无论是户外写生的纪实方式，还是以照片为创作蓝本，都充满了他个人的写实风格。
刘小东《自古英雄出少年》刘小东坚持写实主义的艺术创作，因为他自认是一个务实的人，而传统技法比起观念来要实在、牢靠得多。
刘小东《楼顶泳池》
刘小东《农家镜前自画像》
刘小东《三个姐妹看电视》
刘小东《心在别处》
刘小东《休息》
刘小东《要死的兔子和没事干的人》
刘小东《猪》
刘小东《何氏一家》
刘小东《电脑领袖》
刘小东《吃海鲜》
刘小东《小南瓜》油彩 ，画布，23cm x 33cm，2018年。
刘小东《小葫芦》油彩，画布，33cm x 23cm，2018年。
刘小东《米》油彩， 画布，30cm x 24cm，2018年。
刘小东《记忆树纸上作品 no.1》 丙烯，纸，27cm x 20cm，2014年。
刘小东 《立柱子2》34 × 25.5 cm ，纸上水彩，2021年。
刘小东 《换灯》布面油画，250 × 300 cm ，2021年作。
刘小东 《黑土坑自画像》布面油画 244 × 183 cm， 2020年作。2020年农历春节期间，刘小东画了一张大型自画像。画面中，刘小东赤身伏在黑土坑覆着薄雪的田里，转头看向观众。这片埋藏了父亲的土地，如今种满向日葵。刘小东的自画像都有点奇崛，它躲闪着，但似乎也不无玩味地挑衅着，但核心一目了然。刘小东在展览同名纪录片中提及，“有一种对朋友家人的眷恋，有一种不愿意表达的爱，很多爱是不能说出口的，我们会用轻松幽默的方式面对爱情友情，但是会用诙谐幽默的语言去遮蔽它。”别有一番意味的是，这次的袒露或许过于直白，以至于观众还没有回过味来。
刘小东 《妈妈哥哥和我》纸上水彩， 34 × 25.5 cm， 2021年作。在电影《冬春的日子》里，刘小东扮演的冬和喻红扮演的春在金城的铁轨边撕扯，荒野、芦苇、猎枪……三十年后，拿枪的父亲早已经去世，站在工厂上的二哥现在更习惯躺在炕上，从前很少出镜的妈妈反而成了主角，不再“捡破烂”，但还经常在庄稼地捡拾秋收后的弃物。老了，并不是真正的变化。最大的变化是，行动变成了静止，情结产生了裂缝，从裂缝中，有谁偷偷从画面中向观众凝视。
刘小东 《老妈》布面油画， 150 × 140 cm， 2020年作。从1989年《青春故事》至今，刘小东很少触及“旧时代”，以及覆盖其表面的落后。但今天，悲伤还是如期到来。或许是疫情，或许是年纪，又或是手的肌肉变化？总之，刘小东和二哥一道，步入了中老年，也就是悲伤的年纪，而或许二哥早他三十年就悲伤了起来。还是表现老妈在疫情下，不安的表情。妈妈还是充当着拯救者、抚育者，以及真正的悲伤者。
刘小东 《宁岱同学亲自笑了》布面油画 250 × 300 cm， 2021年作。此作品是他在西班牙马德里康普鲁登塞大学美术学院研读期间的作品。
刘小东 《喻红》布面油画， 260 × 220 cm， 2020年作。
刘小东 《拜见阿城》纸上水彩， 34 × 25.5 cm， 2021年作。行动中的绘画，是理解“朋友项目”的切入点。秋天访阿城，春天访张元、王小帅，这些都构成了一个完整的叙事。
刘小东 《阿城》布面油画， 270 × 230 cm， 2020年作。1992年，刘小东出演《冬春的日子》，并担任《北京杂种》的美术指导。这两部影片可谓是第六代发轫之作。第六代探索孤单又真实的个人的迷惘，以及他们面对滚滚向前的社会的失落，他们并不期待有内在衍生的集体故事。一开始，它还可以说是精英叙事，是学院派换届的产物，但到了21世纪初，第六代就成了几乎每个人的经验。
刘小东 《王小帅》布面油画 260 × 220 cm 2020年作。众所周知，刘小东也是“第六代导演”，从来没有执导过电影的“第六代导演”。因缘际会，他结识了一批第六代导演，张元、王小帅、贾樟柯等。刘小东成了他们的美术指导、演员、制片人。
刘小东 《厨房里的自画像 ( 黑墨水 )》纸上墨水 31 × 31 cm 2021年作。
刘小东 《大元子》布面油画 150 × 140 cm， 2020年作。此作品张元偎在沙发上，身体向内缩，只留有一双眼睛，倔强地看向观众。画面中红彩贲张，透露着浑厚的质感。
刘小东《林志玲像》整个人物造型显得很平面，没有明确的空间立体感；从色调效果来看，这似乎是国画的画风，或者说刘小东用国画的元素表现油画人物，但又不完全是这样，只是说几分相似。有什么特殊的地方，那就是画中的女人姿态丰腴，画风写实。
刘小东《红孩儿给朋友寄消毒液》2020年作。
刘小东《众人在纽约哈德逊河边》，2020年作。
刘小东《喻红在哈德逊河边》2020年作。
刘小东《小豆在台球厅闲着》2010年作。
刘小东《唐人街4》2016年作。
刘小东《你的城之一》2017年作。刘小东冷静而审慎地记录了在时代发展的洪流中，人类面对文化冲突、地域隔阂、背井离乡、生活苦难等问题时的芸芸众生相，并以带有人性温暖的写实笔触将普通人的喜怒哀乐和人的主体性客观地呈现于画布之上。
刘小东《本来事情会更糟》2017年作。
刘小东《GEOFFREY和他的家庭》2019年作，油彩 画布，150 × 140 公分 / 59 × 15 3/4 英寸。
刘小东《VERONICA和她的混血双棒》2019年作，油彩 画布，190 × 180 公分 / 74 4/5 × 70 4/5 英寸。
刘小东《汤姆，他的家人和他的朋友》油彩 画布，2020年作。
刘小东《警察在公园》油彩 画布，2019年作。
刘小东《山与河》油彩 画布，2019年作。
刘小东《边界河》油彩 画布，2019年作。
刘小东《全家福》布面油画 157×180cm 1989年作。
刘小东《出北川》布面油彩，300cm×400cm，2010年作。
刘小东《醉酒者》布面油彩，130cm×97cm，1988年作。
刘小东《吃完了再说》布面油画，纪录片， 250x1000cm 布面油画 2008年作。
刘小东《上火》此作品2008年在意大利南部第一大城市那不勒斯的他乡之作。与他2008年初在罗马创作的《吃完了再说》的全景人物创作不同，年末时，当刘小东再次返回意大利时，所作的《上火》中没有出现任何人物，而是纯粹的景观临写。作品描绘的是维苏威火山脚下，有两座大桥交叉下的垃圾堆，画面前方映入眼帘的是成堆的废弃旧物——有床、床垫、沙发垫、木头、瓷砖，还有好多烧焦的物品。近处的人造山形垃圾与远方自然的火山轮廓形成和谐的一致，近景与远景通过中间的桥梁拉开了空间，而画面中的留白引人遐想，正如艺术家本人所说：“这块空白使垃圾美丽而有诗意”。刘小东在原地考察及实地记录后，真实地刻画了周围的地貌，不断的展示人类与自然的力量博弈。在“真实”的概念被媒体和体制持续质疑的时代，这件作品尤其值得关注。
刘小东《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010年作。
人们热切追逐刘小东，不仅是因他的画作在拍场屡创新高，更多在于他对于直面现实的勇气。他对于时代的变迁阵痛如此敏感，并将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接，每一个普通人物在他的作品中都不同程度地形成对生命的深意凝视。
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