电视剧黑人伙计剧照_“三块广告牌”：现实生活中的精湛戏剧

时间：2023-05-28 浏览：296 分类：娱乐资讯

电视剧黑人伙计剧照_“三块广告牌”：现实生活中的精湛戏剧

阿叔叔 | 文本

注：本文含有严重剧透

《三块广告牌》成为今年奥斯卡最佳影片的热门人选。 去年，奥斯卡出现了80年历史上最大的乌龙：颁奖嘉宾误宣布最佳影片是大热的《爱乐之城》，而真正的获奖者却是《月光男孩》。 这个小意外再次证明了奥斯卡评委对现实主义题材、低成本制作、对人文题材文艺片的偏爱。 这似乎也预示着，在题材上一马当先的《三块风云榜》将成为今年的最大赢家。

去年的奥斯卡奖错了最佳影片，真是让人大跌眼镜。 相信今年不会有这么戏剧化的剧情了。

说句题外话，今年的奥斯卡也算是近年来最精彩的一年。 九部最佳提名影片或多或少各有特色。 严肃正统的历史题材《敦刻尔克》《至暗时刻》，文艺清新的作品《请以你的名字呼唤我》《伯德小姐》，获得威尼斯金狮奖的《水形物语》，作为今年奥斯卡提名最多的影片，似乎任何人都有获得最佳影片的理由。 当然，“三块广告牌”依然占据着各种不明朗的机会。

奖项，说到底，只是影视娱乐圈的调味品。 真正的品味，在于电影艺术本身带给观众的感动、思考和震撼。 《三块广告牌》是一部很好的电影，普通观众可以从中看到从生活中提炼出来的故事，执着的性格和美国社会的习俗。 更让专业制作人员和资深影迷震惊的是导演跳脱常规的思维方式，看似平淡无奇，却体现出极高的戏剧功底。

因为导演马丁麦克唐纳并不是来自电影界的创作者，而是来自戏剧舞台。 他写的《枕头人》充满了悬疑的黑色风格、怪异的想象和对主题结构的杂耍创作。 早在2004年和2005年，它就赢得了英美戏剧界的关注。 随后，他凭借《六把枪》获得奥斯卡最佳真人短片奖，并借助《杀手无休止》、《七个神经病》迅速确立了自己悬疑、黑色幽默的艺术风格。

——一个本来搞戏剧的创作者，开始搞电影，挺吓人的。 因为戏剧舞台对导演的专业要求，他的艺术水平要比电影人扎实得多。 更何况这是一位能够在话剧舞台上站在创作前沿的艺人。

——更可怕的是，影院工作者学会了用“平淡”的语气拍电影。 由于话剧舞台的高度浓缩性，话剧往往充满主题隐喻和象征符号电视剧黑人伙计剧照，不乏许多非日常元素。 马丁·麦克唐纳的前两部电影也以“杀手”、“黑帮”等远离现实的戏剧性角色来表达影片的主题，尚未脱离犯罪喜剧的普遍模式。 不过，乍看之下，《三块广告牌》中的人物仿佛都来自唾手可得的生活，脱离了戏剧舞台的程式化，达到了另一个层次。

所谓绝世高手，飞花落叶伤人。 有时候越是看起来不起眼，越能体现功力。

《三块广告牌》的开场就像一篇社会新闻版块的短篇报道：一家小杂货店的女店员指责小镇警察对她女儿被奸杀的侦破不力，花钱在三块广告牌上写字。 被警察责备。 在美国崇尚个人自由的政治环境中，当电视新闻中各种示威游行的报道成为常态时，这个故事乍一看可能并没有什么特别之处。

现实中，美国人詹姆斯·富尔顿并没有找到凶手，因为他的女儿凯西·佩吉被奸杀。 1993年——案发两年后，他在洛杉矶地区竖起一系列广告牌，指责警方办案不力，并指出女婿才是杀害女儿的真凶. 这个略带悲剧色彩的消息，可以算是影片故事的原型。

广告牌上写着“史蒂夫佩奇在 1991 年残忍地谋杀了他的妻子。警方不想破案。我认为他们收受贿赂，司法部长应该调查他们。” 詹姆斯富尔顿 - 受害者的父亲离开了“

导演马丁麦克唐纳，同时也是该片的编剧，虚构了一个名为“长城”的小镇作为故事的发生地。 影片的英文原名是“Three in ”。 为了避免匹配号码，使用了虚构的地点电视剧黑人伙计剧照，但州府的环境是真实而具体的。 “密苏里州”作为美国保守的南部农业区，种族歧视和冲突依然存在。 例如，2014年在圣路易斯县，因为黑人青年被白人警察枪杀，数千人抗议和发生冲突。

可想而知，这是一个民风淳朴、无人肯让步的地区，一旦有人挑起争端，问题不仅得不到和平解决，反而会一步步升级。 以暴制暴似乎是影片无法避免的结局。

导演的处理也让观众颇为揪心，整部影片在一种潜在的紧张感中展开。 开篇从受害人母亲的视角出发，让观众潜移默化地认同“始作俑者”的逻辑和情感，与警方站在一起。 跳到警察这边，除了不温不火的警长，他手下还有一个脾气暴躁、有些痴呆的警察，再加上他种族歧视的语气，也让观众很自然地把警察当成了滥用公权打压的恶霸人民。

不得不提的是电视剧黑人伙计剧照，无论是女演员弗朗西斯·麦克多蒙德——她出演了多部科恩兄弟的电影并嫁给了科恩兄弟中的一位——还是演员山姆·洛克威尔——经常出轨的黑帮老大，两人之间的契合度无与伦比他们和角色让人觉得角色的出现奠定了角色的形象，让人眼前一亮。

影片在斗争的紧张气氛中不断发酵。 可耻的警察劝说或威胁，受害人的母亲不为所动，拒绝拆除广告牌。 仿佛这又是一部和《秋菊打官司》一样的文艺片，描写的是坚韧的女性为自己的权利不断抗争，最终获得成功。

然而，令人意外的是，导演很快就告诉观众，警长居然得了癌症，他的日子屈指可数了。 这个相当精致！ 外在的压力变成了一种内心的折磨：无论警察表现得多么不堪和无能，临终者的要求都难以拒绝。 女主不为所动，继续倔强，似乎逐渐变成了残酷和过度的屈辱——从开始同情某个角色，到表现出对手的无奈，观众的同情似乎开始转向了警察再次。 边缘逐渐偏移。

女主与警察的对峙就在这种“文明合法”的氛围中逐渐加深，甚至发展到牙医“无伤大雅”的地步。 警长顺理成章把女主关在警局审讯。 双方虽然都明白对方别有用心不是为了喝酒，但还是硬着头皮对峙，不肯认输。

影片中印象最深刻的一幕是审讯室的警长突然病倒，把血喷到女主角的脸上！ 颇为出乎​​意料但又很自然的，两人瞬间放下了各自的立场，流露出本能的关心和友善。 不管表面上多么凶悍，两人本质上都是善良和富有同情心的。 这也是充满人性力量的描述！

影片的发展至此，似乎已经到了可以和解的中点。 不管怎么想，这一幕过后，无论是警长还是女主，都不适合再深化恩怨了。 接下来的剧情似乎是朝着更融洽、更温馨的相互理解发展？

不过，这只是更激烈对抗前的热身。 警长因为不想连累家人选择了自杀，但他和女主的最后一个玩笑有点残忍：他付钱让她再租一个月的广告牌。 这就堵住了故事中最后一个和解的可能：即使人死了，不甘示弱的女主也不会软化立场拿下广告牌，而是更加坚强地坚持下去。 因为这是《行尸走肉》旗下的最后一本挑战书。

警长死了，剧情在这一点上也让人深感意外。 失去了主角，对峙似乎也失去了目标，又该如何继续？ 剧情在这里悄悄换了主角。 愚蠢的副手接过斗争的枪，一开始就发疯了，重伤了广告商，并因此失去了警察的工作。 很显然电视剧黑人伙计剧照_“三块广告牌”：现实生活中的精湛戏剧，如果女主不认输，他还会做出更加过激的事情。

然而，女主绝不会屈服，广告牌被烧毁后，她去烧警局报仇。 他甚至不小心烧伤了他的副手，直到他毁容重伤。 斗争还在无休止的激化，两人都需要找到发泄怒火的出口。 故事的结局似乎只有一种可能：唯有某个人的死，才能解开这个心结。 现实生活中固执的人，往往会因为一点小事而酿成矛盾和悲剧。 这部影片中的愤怒已经发展到无法缓解的地步。

在家中吞枪自杀的警察局长，为了不让妻儿看到他死的惨状，特意在自己头上套了个袋子，并写道：“别打开，手机而已伙计们。” 移动细节。

更微妙的是，冲突的铺垫已经到了这个地步，而消除冲突的铺垫其实也在悄悄进行着。 副手收到警长怂恿的遗书，唤起了他被遗忘的正义感； 女主得知烧广告牌的不是副手而是自己的前夫，而与“侏儒”失败的约会也让她心生疑虑。 有点耻辱。 更重要的是，副手似乎阴差阳错地找到了疑案的真凶——无论是警长遗书中的揣测，还是女主面临的上门挑衅，都在潜移默化地暗示着真凶在他身边！ 副手为取证牺牲自己相当惨烈，也让观众对这位“前警察”的正义感和职业道德敬佩不已。 如果能找到真凶，故事也就达到了一种圆满，两人的和解似乎也水到渠成。

木讷的警察读完了局长写给他的最后一封信，重新找回了正义感，却不知道身后的警局已经开始着火，颇有戏剧性的脱胎换骨的隐喻。骨灰。

然而，结局还是出人意料。 作为戏剧舞台出身的编导，也许他并不满足于一贯的大团圆结局，也许他想延续惊魂未定的结局习惯。 没有找到真凶，女主和副手还是达成了和解，却要私自进行非法报复…… 一个充满惊喜和悬念的结局，仿佛剧情在这一刻戛然而止，但在第三张广告牌的画面中，也可以算是一个呼应开场，充满戏剧象征意义的结局：他们找到了一条出路电视剧黑人伙计剧照_“三块广告牌”：现实生活中的精湛戏剧，远离这个因为“三块广告牌”，因为对真凶思念的追捕而最终相互了解……至于他们是否真的要报仇？ 两人的对话，似乎都在暗示着两人都心存疑虑。 也许离开这个小镇，一切都没有那么重要了。 之前看似无法控制的怒火，竟然在相互理解中找到了宣泄口。

如果把这部片子当成犯罪片或者侦探片，开放式的结局就显得太开放了，一点线索都没有，凶手是谁。 不过，虽然谁是凶手是一种让人望而生畏的悬念，但本片的重心却不在此，而是展现了人物之间的斗争电视剧黑人伙计剧照_“三块广告牌”：现实生活中的精湛戏剧，不屈不挠的野蛮精神力量。 每个角色的行为和语言都让观众在关键时刻感受到个性十足和惊喜，同时又符合某种统一的人物形象。 虽然拍摄手法比较稳定，但扎实地塑造了有血有肉的故事和一些人物。 剧情剪辑自然，人物却显得极为逼真，体现了导演最精湛的戏剧手法。

或许因为剧情发展过于自然，人们可能会认为影片的优秀之处在于演员的表演或人物性格的突出，但实际上，高超的戏剧技巧体现在剧情的转换和线索的布置上最惊艳的是剧本，每一个出人意表的转折点看似平凡，实则威力无穷。

——最可怕的电影人，是那些演技高超却让人看不出有演技的人。 他们从生活中提取戏剧，使戏剧看起来像生活。

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