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时间：2023-04-09 浏览：40 分类：网络

五代 黄居寀 写花鸟

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五代 徐熙

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宋人《牡丹圖》斗方

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【玉堂赋有图】 徐熙 轴绢本纵112.5CM 横38.3CM

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牡丹花常被称为赋有花。它是花之王。自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的花卉了。牡丹与白头翁 画在一同，叫做「玊堂赋有」了。图牡丹、玊兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最终还用石青衬地。枝叶花鸟，用墨笔钩出归纳，然后敷以，湖石下还绘了一只野禽。这种满纸点染，不留隙地的画法，显着受了释教艺术的影响。五代后，花鸟画盛行，徐熙、黄筌二人，一在南唐、一在后蜀，同为后世花鸟画之祖。黄筌一派的花鸟画，用重，气候华贵，十分美丽 ;徐熙则用「水墨淡」予人以洒脱清雅的感觉。黄筌与徐熙的风格大不相同，因此有「黄家赋有，徐熙野逸」之说。不错，徐熙是一位品格高尚的野逸画家，专画动植物而很少画山水，郭若虚的「图像见识志」说他「多状江湖一切汀花野竹、水鸟渊鱼。」以写为主，关于后世的影响很大。徐熙没有做过官，一尽力于绘画。「图像见识志」又说 :「徐熙辈，有于缣幅素上画丛艳迭石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃是供李主宫挂设之具，谓之铺殿花，次日装堂花，意在方位端，骈罗整肃，多不取意天然之态。」这可能是一种挂在墙壁上作装修的图案画。徐熙的卒年不详，只知南唐于宝末年 ，李后主降宋之后没有多久他就因病逝世了。

北宋 佚名《牡丹图页》花鸟画小品

北宋赵昌《岁朝图》台北故宫

赵昌，卒年不详，字昌之，剑南（今四川成都）人。北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深化调查，他经常在清晨绕栏谛视，手调当场描绘，自 “写赵昌”。所作形状传神，敷美丽，为所重。因为赵昌不容易以画予人，故其作品传世极稀。因《写蛱蝶图》无作者款识，又董其昌在图后所题跋：“赵昌写曾入御府，元赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也”，遂将此幅作品定为（宋）赵昌所画。

诗塘上乾隆皇帝题曰：「盖画幅本大，或有破损处，为庸贾割去，别署伪款，所存已非全璧。」而从画幅边际裁切的不甚天然来看，当有此可能性。（2）幅梅花、山茶、水仙和长春花，以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，明媚，显得金碧辉煌。其构图特别，由湖石和繁密交织的花朵，布满整个画面，一点点不留空位，规整严厉，极具装修的作用。在宋郭若虚的《图像见识志》提及，南唐宫殿有被称为「铺殿花」的绘画作品，为宫院挂设之用，必需方位端，骈罗整肃，多不取意天然之态（3），而此幅作品的构图命意正与之相吻，可作为此一风格连续的代表。

宋人戏猫图

此图绘八狸奴，嬉戏於湖石、花丛、绮茵、绣榻间。衣架上有两道横枨搭脑，两端出头上挑，有龙凤圆雕为饰。光圆坐墩又叫绣墩，造型如鼓，上下彭牙作弦纹及鼓钉纹样，摹仿鼓面皮革帽钉的方式。有牙子内翻马蹄足绘梅花漆方桌，桌上置有插珊瑚树的梅瓶、三联尊及两漆盒。据学者考证可能是明代宫殿画家的仿作。

宋人十八学士图（四幅）台北故宫

“十八学士”指唐代李世民为秦王，于宫城西文学馆，收聘贤才，招致四方文士，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗，十八人，为三番，每日人值宿，评论文献，商略古今，为十八学士。这四幅《十八学士图》画面上只画其若位学士，或正在对着画卷品头论足，或品茶弈棋，或赏花论诗，各学士的举动神态各异，他们的僮仆装束不同。有显着的界画风格。

宋·徐崇嗣 牡丹蝴蝶图 126.5×60.5厘米弗尔美术保藏

宋·徐崇嗣鸳鸯花卉图 绢本设 181.2×98.8厘米 弗尔美术保藏

《传宋苏汉臣五瑞图》，国古画，现藏台北故宫物院

该幅无名款，旧题为苏汉臣，但以画风来论，较似明代作品﹐如湖石结构较为疏松﹐着重太湖石之空透性﹐但翰墨水份甚多，造形甚为平面。花木的画法花亦趋平板﹐叶之翻转并不符天然长准则，是为元今后之风格。在用方面，淡雅绮丽，与宋人冷静详尽的风格不同。衣纹以较速而豪宕的线条画出，转机处也比较方硬，是明代浙派后盛行的笔法，但是这种衣纹线条更能体现舞跳旋转的速度﹐使画面充满了动感与生机。

华春赋有图

花王图

滕昌祐 牡丹图

元代《牡丹图》

（1239年－1301年）字舜举，玉潭，别巽峰等，国元代画家，吴兴（今浙江湖州）人，工青绿山水。在元初与赵孟、王子、牟应龙等称“吴兴八俊”。别清癯白叟，川翁，习懒翁等，家居习懒斋。南宋景定年间乡贡进士。善长画人物、山水。

明代沈周牡丹图

图写画一枝牡丹，绽蕊盛开。墨法纯熟，以极淡墨写花枝，墨参与汁绿写叶，淡墨写花，形象动。上方有作者长篇题词。

沈周，明代画家。字启南，石田，晚白石翁，长洲人。擅画山水，翰墨坚实豪宕，虽草草装点，而意已足，构成冷静酣肆的面貌。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅，别饶韵致；也偶作人物。名重于明代叶画坛，一名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人把他和文徵明、唐寅、仇英称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林叙旧图》、《慈鸟图》、《卧游图》等。

沈家代代隐居吴门，居姑苏相城。沈周的曾祖父是王蒙的老友，父亲沈恒吉又是杜琼的学，书画乃家学根由。父亲、大伯都以诗文书画出名乡里。

沈周一家居读书，吟诗作画，优游林泉，求精神上自在，鄙视肮脏的政治，一未应科举，一直从事书画创造。他学问渊，富于保藏，交游甚广，极受众望，平平缓近人，要书求画者“屦满野外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不回绝。乃至有人作他的赝品，求为题款，他也怅然答应。有曹太守其人，新屋完工，欲网罗画家，沈周亦在其，沈周曰：“毋惊老母，日夜往画不敢后”客人颇不平，曰：“太守不知先，何贱先于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”

沈周的书画撒播很广，真伪稠浊，较难辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙人”。

明代吕纪《牡丹锦鸡图》

吕纪（1477年－卒年不详），明朝画家，字廷振，愚，一作“鱼”。鄞（今浙江省宁波市）人。弘治为内廷作画，官锦衣卫指挥。善长花鸟画，近学边景昭，远师南宋院，多画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类。所作意活动，设鲜艳；泉石布景，也点染烟润，新鲜有致。亦写山水、人物。与边景昭、林良齐名，为明代花鸟画的首要作家之一。

明代陆治《牡丹图》

陆治（1496－1576）明代画家。吴县（今江苏姑苏）人，字叔平，因居包山，自包山。洒脱嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸奇，一好称，几与文埒。工写得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也汲取宋代院和青绿山水之长，用笔劲峭，景奇险，意境明亮清明，自具风格，在吴门派画家具有必定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。卒年八十一。

明代陈淳《洛阳春图》

此图描绘的是湖石牡丹，墨并施。花卉用没骨适意，湖石用枯笔勾皴，淡墨涂改，浓墨夺目，有美丽新鲜之感。此图为作者五十七岁作，现了画家后翰墨简练舒畅，既刚健纵肆又不流于粗暴，笔筒而神完的风格特色。

陈淳（1482年－1544年），国明代画家。名道复，更字复父，白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。原是文征明弟子，后不拘师法，自成一格，拿手适意花卉。年好作山水，师法米友仁、高克恭，提材多为江南景色。陈淳的画风归于文人隽雅一派，称为“白阳”派画家。与徐渭并称为“白阳、青藤”。

《玉堂赋有图》立轴，绢本设，纵200.4厘米，横103.9厘米。上海物保藏

此图绮丽华贵，缤纷，是师法两宋院画派的典型代表。图绘有各禽鸟近二十余种，嬉戏、游闹于茂盛的玉兰树及牡丹花丛，极尽吉利赋有之画意。用笔整齐详尽，兼用适意钩填及没骨画法，重烘托，淡雅高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”，但从风格上讲，更接近于黄筌的“赋有制”。

陈嘉，明代画家。卒年不详，嘉定人。崇祯献书画授书职，赐“凤池清秘”额。传世作品有《玉堂赋有图》。

陈鹤《牡丹图》立轴，纸本，水墨，纵144厘米，横53．7厘米。上海物保藏

这幅牡丹别具特、独成一格。以疾笔钩勒怪石，水墨晕染，枯笔点垛。用细笔短线，随意描出草丛，动生动。牡丹花、叶纯以墨晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵动，新鲜不俗。

陈鹤，年不详，卒于1560年，明代画家。字鸣婪，海樵，山阴（今浙江绍兴）人。好为古诗文、骚赋、词曲，书得晋人法，又擅水墨花草。传世作品有《牡丹图》等。

明代徐渭《牡丹图》

徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，天池山人，或署田水月、田丹水，青藤白叟、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别。国明代文学家、书画家、军事家。民间也遍及撒播他的故事传说，关于他年青怎么聪明，后来怎么玩弄官宦等。

徐渭晚年以卖画为，但从不为当政官僚作画，“有书数千卷，后斥卖殆尽。畴莞破弊，不能再易，至借稿寝”，常“忍饥月下独徜徉”，杜门谢客，其只在张元汴逝世，去张家吊唁以外，简直与世隔绝，最终在“几间杂乱无章屋，一个南腔北调人“ 的境遇以73岁高龄完毕了一。死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。

明代唐寅《明代仕女图》

图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，显露无限眷惜之意。仕女形象清秀端丽，端倪和发髻钩勒精密，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流之笔；衣纹线条遒劲畅，又汲取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特色，创明代仕女画的新典型。

唐寅，字伯虎，一字子畏，如居士，江苏姑苏人。弘治十一年解元，会试因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川，尽力绘事，卖画为。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸咱们，融汇贯通，或细润秀雅，或苍劲生动。兼工人物，尤擅体现婀娜娉婷的仕女，灵敏素净。为明代“院派”及“吴派”的健将。传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。

清代恽寿平牡丹图

恽寿平，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别南田，一白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特色是以洒脱秀逸的用笔直接点蘸颜敷染成画，考究形似，但又不以形似为满意，有文人画的情调、神韵。其山水画亦有很高成果，以神韵、情味制胜，与“四王”、吴历并称“清初咱们”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵逸之冠”。书法首要学褚遂良，被称为“恽”。

清代樊圻《牡丹图》

清 樊圻牡丹图立轴，绢本，设，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省物保藏

此画写凹凸两丛牡丹，间立一奇石。画面安置灵动飞扬，呈曲线改变。牡丹以淡墨钩，施以淡烘托，有“没骨”之韵。叶片描画生动，设笔整齐。以淡墨晕染，结皴笔，现出奇石秀逸、坚实之感。工带写，高雅尊贵。

清代郎世宁《仙萼长春图》

郎世宁（Giuseppe Castiglione?,1688—1766）是意大人，原名朱塞佩?伽斯底里奥内，于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来国布道，随即入宫进入满意馆，成为宫殿画家，曾参与圆明园西洋楼的规划作业，历任康、雍、乾三朝，在国从事绘画达50多年。

清代高凤翰牡丹图

高凤翰 牡丹图

高凤翰 1744年作花石图立轴

高鳳翰（1683～1749）牡丹湖石圖

款識：荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜，并因其佳號綴以小詩請政，怎么怎么？花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂。試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香。南村學弟高鳳翰筆。乙卯。

鈐印： 鳳翰（白） 西園（白） 茜春（朱）乙卯（白）翰墨之日間作（白）花部青城將軍後裔（白）

高凤翰雍正甲寅（1734年）作玉照清辉图立轴

高凤翰赋有延年立轴

高凤翰石兰牡丹立轴

高凤翰 1748年作 牡丹立轴

高凤翰 1861年作花卉立轴

高凤翰（1683～1749）清代画家、书法家、篆刻家。又叫翰，字西园，南村，又南阜，晚云阜，别因地、因、因病等40多个，晚署南阜左手等。汉族，山东胶县城南三里河村人。雍正初，以诸荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。

清代李鱓 牡丹图

李鱓，字复堂，江苏兴化人，清代出色的艺术家。他出于名门望族，为清康熙举人，尝在古北口献诗，得到康熙皇帝的欣赏而入直南书房。因性格、艺术旨趣与不，不久便失去了兼善天下的时机。乾隆二年复出，为山东临淄、滕县令，又因不能与市俗同流而被免除。晚年以卖画为，终老扬州。李鱓精于诗篇、绘画、书法，是我国古典艺术走向现代阔笔大适意的桥梁，今世艺术大师齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至，予以高度的点评。

清代邹一桂牡丹图

邹一桂（1686年－1772年），字原褒，小山，晚二知白叟，江南无锡（今江苏省无锡市）人，清代进士，官员，画家。

自幼受家庭熏陶，攻读经文，且热爱绘画。雍正五年（1727年）丁未科进士，殿试高居二甲名（传胪），授翰林院编修。雍正十年（1732年）任云南道督查御史。雍正十三年，任贵州学政间，上疏整治科场坏处。乾隆七年（1742年）转任给事。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂为官履职之余，热爱绘画，其山水效宋人，花卉学恽南田，清润秀逸，独具匠心。他曾精心描绘百科花卉，并各题一诗，集成《百花卷》，进呈乾隆帝，乾隆帝深为欣赏，且亦为《百花卷》题写绝句百首。

乾隆二十三年（1758年），邹一桂辞去职务回乡。乾隆帝南巡，曾赐起“画禅颐寿”匾额。乾隆三十年（1771年）赴京贺皇太后生日，加尚书衔。第二年回乡，卒于途，年八十。

传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五正人图》、《小山画谱》、《小山诗钞》等。

清代袁江花果图

花果图长卷纸本设纵32．1厘米横658厘米北京故宫物院藏

此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕，叶飞花舞。用笔简练归纳，设美丽高雅，形神兼备，气韵动。特别是牡丹、芍药，翰墨不多，风韵绰约，动传神。墨荷笔厚重，墨汁淋漓。西瓜用墨丰满，瓜汁欲滴，翰墨功力深沉，可谓佳作。 袁江，年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚岫泉，江苏江都人。擅画山水、楼台。初学仇英，年得无款古人画稿，遂汲取宋人画法。所作景象，弯曲有致，为清代界画。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等。

赵之谦 牡丹 立轴

赵之谦 壬申（1872年）作 花卉 四屏

赵之谦 贵和仙寿 四屏

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，冷君；后改字撝叔，铁三、憨寮、又悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出俗。善绘画，花卉学石涛而有所改变，为清末适意花卉之山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄壮。青时代即以才华横溢而名满国内。他在书法方面的造就是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一，彼此弥补，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，六合极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一在诗、书、画、意进步行了不懈的尽力，总算成为一代大师。

吴规臣大赋有

此屏适意牡丹为设之本，66cm×33cm的直幅。图两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着，迎着春风，美丽娇美。画笔师法宋元，遵循传统，不越雷池。枝干淡墨勾皴，再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底，后用淡鹅黄和朱磦染，瓣根染较重。花蕊包在花心之，未着墨。咱们从这两朵争奇斗艳、竞相盛开的牡丹花描绘，感受到春浓郁，花木葱翠的蒸蒸日上气候。《国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花描写，风枝露叶，雅秀天然。”

岁朝清供

吴规臣（清）女。字飞卿，一字香轮，晓仙，江苏金坛人。朗斋女，吴县顾鹤妻。画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花描写，风枝露叶，雅秀天然。兼精岐黄，通剑术。鹤令米脂，从征喀什噶尔，规臣留居吴门，夫家母家皆恃其来往金陵、维扬间鬻画供应。同嘉兴沈谷山水，吴蕙花卉，南海黄之淑兰竹，并出冠。

清代张熊牡丹图

张熊清供图立轴

册页 金笺纸本 水墨 淡设 纵27．8厘米横32．3厘米

大阪市立美术保藏

《牡丹图》，选用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风韵古媚，洒脱秀美，后衬金盏菊一枝，泽鲜艳。

大赋有

22 居巢 1865年作赋有神仙立轴

居巢、居廉是19世纪后广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称，自成“居派”。20世纪初，居派的绘画风格更成为了当岭南的干流画风。岭南画派创始人之高剑父、陈树人均是居氏学。

居巢（1811—1865），字梅。客籍为江苏扬州宝应县，先世来粤当官，落籍番禺河南隔山乡（今在广州市海珠区）。居巢在技法上首要连续明清两代逐步开展起来的工写结的新画风，并进一步开展了恽派的没骨法。恽氏的没骨法特别重水的运用，以湿笔为主，用水，水用，使与水浑然一；点花粉笔带脂，点后复染，点染同用。在此基础上居巢创撞水、撞粉法。撞水法即画花叶，在干未干之际，入少量的水，花叶的边缘带有细微的归纳线，、墨有丰厚的浓淡改变，有阴阳向背；而撞粉规律先施薄粉，再水少量，将纸稍歪斜，粉一边厚，一边薄，产富实感的凹凸作用。居巢在拿捏用水、用、用粉寸总适可而止，妙在有意无意间，似非刻意经营。这种技法创造出的鲜润通明的作用，特别适于体现岭南明媚阳光下，带着清晨露珠，映着斑斓光影下的花果鱼虫，使笔下物象具有光感、质感和空间感。居巢具有较高的文明涵养，他的作品赋有诗般意境，诗情与画意在其高明的写实技艺下抵达了调和一致，亦由此传递出一份文人安静、高雅、闲适的活状况和心境。

居巢的作品在当就取得很高的点评，“尺幅兼金，人争购之”，人们将他与另一著名画家黎简混为一谈，惜其早逝，其影响力却通过从弟居廉继续影响岭南画坛半个多世纪。

居廉（1828-1904），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山白叟。画花卉、翎毛、草虫及人物，设妍丽，笔致整齐，但乏气韵。长指头画，尝作二十四番花信图。道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉。

居廉 1895年作赋有寿石立轴

居廉 花卉屏

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人

吴规臣字飞卿，一字香轮，晓仙。此屏适意牡丹为设之本，66cm&

居廉（1828-1904），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山白叟。画花卉、翎毛、草虫及人物，设妍丽，笔致整齐，但乏气韵。长指头画，尝作二十四

居廉 辛卯（1871）年作赋有蜂涌图立轴

居廉 花卉立轴

【称号】清 任熊 花卉图

【简介】扇面，洒金笺，纸本，水墨，纵19．2厘米，横54．3厘米。浙江省物保藏。

此扇面以纵笔恣肆的风格，写鲜花盛之貌，设斗胆、比照激烈。红、黑、绿三重彼此衬托。叶之俯仰欹正，随意点写，又自得天成之趣。

任熊善画，在当地稍有名望。受其影响，任熊自幼喜欢绘画。父卒，又从村塾师学画像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。因不肯呆板地遵循粉本，乃窃变其法，以画出裹在衣冠里的人解剖结构，所以弄得“朝服翎顶者秃其颅矣，端拱者跣一足矣”，因此引起的不满。任熊遂离师而赴各地卖画为。

张熊册页 纵27．8厘米横32．3厘米

大阪市立美术保藏

张熊，又叫张熊祥,字寿甫，亦作寿父，子祥，晚祥翁，别鸳湖外史，鸳湖白叟，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯从军。室名银藤花馆。他于1803年，浙江嘉兴人，张熊年青代就移居上海，参与各种美术活动。他喜欢保藏金石书画，一保藏了一万多件古玩珍，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。张熊精篆刻，绘画重写，他画的花鸟、草虫、蔬果、山水都很有功力。张熊最拿手画花卉，特别长于画大幅的牡丹。张熊的绘画用艳而不俗，作品老少皆宜，称“鸳鸯派”，是当在上海、苏杭一带比较盛行的画风。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力气。兼作人物、山水，精篆刻，八乃其馀技。平保藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。妻钟惠珠别有传。张熊 （１８０３－１８８４或１８８６），秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力气。兼作人物、山水，精篆刻，八乃其馀技。平保藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。卒年八十四。妻钟惠珠别有传。与任熊、朱熊称'沪上三熊'。作品有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。

任薰 牡丹图

晚晴吴昌硕牡丹图

吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”的代表，是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。初名俊，又叫俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

清慈禧牡丹图

清 慈禧 赋有图 立轴，纸本，设，纵122厘米，横58．5厘米。私家藏

这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动生动。叶之向背描写精确。着慎重，用线张弛有度。

清慈禧牡丹图 立轴，纸本设，纵88．5厘米，横39．5厘米。私家藏

这幅牡丹图以典型的适意淡技法绘出花、叶，老枝及地上兰草没骨适意而成。设清雅，浓淡相宜，线条圆润。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。

慈禧（1835-1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发起辛酉政变，之后把握朝实权达48年之久。艺术上具必定才干，特别工于花卉，能够从她传世的两幅牡丹图看出。

清代汤世澍牡丹图

汤世澍[清]（1831—1903）字润之，晚修叟，武进（今江苏常州）人。绘事根由家学。工花卉，鲜艳无比，是能饮瓯香馆（恽寿平）滴乳，而并世罕匹。书工米芾，题识精巧，比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦。光绪二十年（1894）进所绘百花屏九帧，为慈禧太后所赏。卒年七十二。

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