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在美国费城，坐落着声称全美第三大美术馆的费城艺术博物馆，以及仅次于法国罗丹博物馆的费城罗丹博物馆。与之毗连的巴恩斯基金会艺术博物馆好像被这两座博物馆的光辉所掩盖，但它也肯定算得上是一座独具特征的博物馆。 坐落美国费城富兰克林公园大路的巴恩斯基金会艺术博物馆现址修建 巴恩斯基金会艺术博物馆的前身是美国制药业大亨阿尔伯特·C·巴恩斯的私家艺术品藏馆。 这位医学博士毕生不懈地致力于美国大众艺术教育和园艺艺术的开展，并经过其堆集的财富树立巴恩斯基金会，储藏艺术品资源，完成他的艺术教育方案。 01 巴恩斯基金会艺术博物馆诞生记 1902年，巴恩斯开端了一发不可收拾的艺术品保藏之路，其间得到朋友威廉·格拉肯斯的帮忙。巴恩斯曾在法国巴黎进行艺术品收买的旅程中初次买下了亨利·马蒂斯的两幅画作。1920年，巴恩斯经过他的巴黎艺术品交易商认识了巴勃罗·毕加索、阿美迪欧·莫迪里阿尼、乔治·基里科等艺术家，并逐步扩展其保藏规划。 巴恩斯基金会艺术博物馆美浓区原修建 1922年12月，巴恩斯基金会正式树立。作为致力于培育典雅艺术鉴赏和园艺的教育组织，巴恩斯基金会在费城城外购入了美浓的一片地产，环绕着尖端园艺家约瑟夫·拉普斯利·威尔森制作的植物园。画廊、办理楼和服务中心出自修建师保罗·菲利普·克雷之手，雕塑家雅克·利普契兹为主体修建设计了共同的立体主义浮雕。1925年正式倒闭，这便是巴恩斯基金会艺术博物馆的原型。 巴恩斯基金会艺术博物馆美浓区原修建 巴恩斯逝世后，基金会艺术博物馆在历任馆长手中几经变迁，其生前拟定的条款例如约束大众观赏次数，制止藏品外借、展出、巡回，制止对作品颜色做修正等，部分被修正或打破，使博物馆逐步从私家性向大众性改变。新馆于2012年5月完工，规划和结构份额方面仿制了美浓原馆，但主体修建采用了现代风格，大面积的玻璃幕墙更利于采光，将更多空间用于艺术教育课程。 巴恩斯基金会艺术博物馆现址修建 02 不一起期、不同风格的作品交叉陈设 现在巴恩斯基金会总计具有藏品超越4000件，其间绘画作品900余幅，以印象派、后印象派及现代主义作品为主，也包括欧美其他一些出色艺术家的作品，非洲艺术品，来自我国、埃及、希腊的古玩以及美国本乡的艺术品等。 巴恩斯基金会博物馆共同的陈设方法 保藏的画作中，雷诺阿的作品占比最大，有181幅。塞尚的作品也不少，有69幅，其间包括几幅圣维克托山的习作以及以山体、树木为目标的水彩画稿。 还有59幅出自马蒂斯，代表性的作品如《生命的愉悦》《坐着的丽芙》。 〔法〕亨利·马蒂斯《生命的愉悦》布面油画176.5cm×240.7cm1905—1906年巴恩斯基金会艺术博物保藏 46幅来自毕加索，包括他“蓝色时期”的《坐在扶椅上的男孩》《年青的马戏演员》《苦行者》、“粉色时期”的《女孩与山羊》、“立体主义时期”的《小提琴、曲谱、水壶》《男人的头》以及《三个人物》《坐在条纹地面上的女性》等其他风格的作品。 〔西班牙〕巴勃罗·毕加索《苦行者》布面油画118.4cm×80.6cm1903年巴恩斯基金会艺术博物保藏 21幅苏汀、18幅卢梭以及10余幅莫迪里阿尼、德加、基里科、凡·高、修拉的画作也在保藏的序列之中。 〔法〕亨利·卢梭《被一只山君突击的侦查员》布面油画121.6cm×161.9cm1904年巴恩斯基金会艺术博物保藏 除此之外，还有比如莫奈的《船上画室》、马奈的《坐在剧院的妇女》《洗衣妇》、库尔贝的《穿白丝袜的女性》、米罗的《被鸟围住的两个女性》《一群名人》、高更在塔希提岛期间的作品以及格拉肯斯、德慕斯、沃尔斯等人的作品。 〔法〕爱德华·马奈《洗衣妇》布面油画145.4cm×114cm巴恩斯基金会艺术博物保藏 馆内展品并没有像其他博物馆那样按时刻先后进行排序，也没有依据艺术家的门户或国别分类，而是将不同类型的作品交织陈设。 印象派、后印象派、野兽派、超现实主义、立体主义、准确派等不一起期、不同风格的画作交叉悬挂，乃至偶然还能在其间发现一两幅我国元代、明代的文人画和仕女图。 巴恩斯基金会博物馆共同的陈设方法 例如修拉的《模特》下方是塞尚的《玩纸牌的人》《丽达与天鹅》以及一幅静物画。另一处，雷诺阿的《水手服小男孩画像》前放置着古玩橱柜，希腊的陶器、古罗马的岩画和浮雕、埃及的金银用具和首饰、非洲的木雕及古代各式的古玩椅、收纳盒、杯具、钥匙等器物摆放在各个展厅的旮旯或中心。 〔法〕侏罗·塞尚《玩纸牌的人》布面油画135.3cm×181.9cm1890—1892年巴恩斯基金会艺术博物保藏 03 一个不酷爱艺术的博士不是好商人 一直据守创始人巴恩斯开展艺术教育的初衷，是巴恩斯基金会艺术博物馆的另一特征地点。巴恩斯的艺术教育方案始于1908年，开始的目标是A·C·巴恩斯公司的职工。 公司规则，工作日里要空出两个小时开研讨会，会上职工们一同阅览哲学家威廉·詹姆斯、乔治·桑塔亚纳和约翰·杜威等人的作品，一起巴恩斯也会将艺术品带去与职工们赏识评论。 〔意大利〕阿美迪欧·莫迪里阿尼《斜倚着的裸体背部》布面油画64.8cm×99cm巴恩斯基金会艺术博物保藏 1917年在哥伦比亚大学的研讨会上，巴恩斯与约翰·杜威一见如故，尔后二人敞开了长达三十多年的往来协作。也正是在此期间，巴恩斯萌生了树立一所艺术教育组织而不只仅是一般博物馆的基金会方案。 〔意〕乔治·基里科《抵达者》布面油画61cm×85cm1912—1913年巴恩斯基金会艺术博物保藏 巴恩斯自己对经历式学习毫不怀疑，因而巴恩斯基金会的艺术课程着重让人们直接体会艺术品，客观地感触艺术家对光、线条、颜色和空间的处理。巴恩斯信任，学生不只能从体会中取得艺术常识，更有助于开展本身的批判思维能力，然后成为更有作为的民主社会成员。 〔西班牙〕胡安·米罗《被鸟围住的两个女性》 布面油画63.5cm×48.9cm1937年 巴恩斯基金会艺术博物保藏 虽然在规划上，巴恩斯基金会艺术博物馆远不及毗连的费城艺术博物馆及其他大型博物馆，但由于巴恩斯个人的保藏倾向，较为会集而高质量的现代主义保藏画作成其一大亮点。 一起，巴恩斯基金会至今仍在使用保藏资源开设艺术课程，兼具艺术教育组织的功用也使其不同寻常。馆内密布地、不加分类地安置的展品，可能会带给观赏者一种目不暇接的视觉爆破感，特别是艺术入门者，可能会看花了眼，没有了如其他博物馆的导览文字，观赏者有必要完全凭自己的眼睛去调查，凭自己的感官去体会。 而这正符合了巴恩斯当年经过鼓舞人们亲自感触、评论艺术品然后树立独立的审美批判的希望。游走在巴恩斯基金会艺术博物馆“乱中有序”的一件件艺术品之中，人们反而能更多地感触充溢人道的审美生机，一起被鼓舞着去体悟、酷爱艺术，树立起自己的档次和喜爱，不失为一种异样而名贵的体会。 本文改编自《油画》2018年第3期 作者：王漪 《巴恩斯基金会艺术博物馆:私家艺术组织的现代蜕变》
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