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最近几年的国剧界总流传着一句话：
不夸张。
好评连连的《琅琊榜》、《伪装者》、《外科风云》、《都挺好》、《大江大河》、《我是余欢水》等皆是正午出品。
前几天刚刚大结局的《清平乐》同样。
但它刚完结，口碑却一反刚开播备受期待的8.2分。
12万余人评价，评分直接跌到
这在正午作品中属于垫底的分数。
所以铺子今天就来和大家唠唠，开播的这一个多月到底发生了什么。
电视剧刚开播时，就凭借着精良制作吸引了一大波赞扬。
先看
无论是大臣的朝服，嫁娶的婚服，还是天子仪式的衮服，皆有史可考有据可依。
大臣头戴方顶直角幞头，身着盘领大袖袍。
九品以上着青，七品以上着绿，五品以上着朱，三品以上着紫。
从发翅带腰带，每一个角色，每一个细节，都经过了反复的调试和比对。
就连刘太后执意要穿着的衮服，也是道具组特地按照原有衮服，在细节上做了删减而制作的。
再看
同样下了一番狠功夫。
既要符合宋朝风貌，又要配合镜头画面，还要照顾四时光线。
一个场景就需要反复摆弄好多次，才能找到最合适的状态。
一些细枝末节的场景陈设，也满含内容。
比如人物驰马而过，背景街道上的官榜。
赫然张贴着的，是仁宗为先皇刘太后证明清白的诏书。
即使是背景的灯笼烛台、屋饰摆件，也有多种样式。
布景古色古香，典雅清贵。
再加上光影得当，收放有度的镜头。
随便截图都可以拿来当做壁纸。
除此之外，几位重要角色的
不说别的，就说听闻生母噩耗，还得坐镇万国大朝会的那一场戏。
一边眼圈通红眼泪盈眶，一边还要完成仪式的隐忍表情，就让看剧的铺子也跟着心酸。
原著的两个主角，
可惜的是，这对原著cp在剧版中戏份着实不多，很多情绪也并没有成功烘托到位。
在照应历史上，《清平乐》剧组也几乎做到了
比如刘太后临死前撕扯身上衮服的情节，就来自于《宋史·卷二百八十六·列传第四十五》：
“及太后崩，帝见左右泣曰：太后疾不能言，犹数引其衣若有所属，何也？奎曰：其在衮冕也。服之岂可见先帝于地下！帝悟，卒以后服敛。”
《清平乐》自开播后，就有各路大神开扒。
历史科普贴成堆涌现，再加上
欧阳修、晏殊，还有被贬一次写一首诗的范仲淹，带着《岳阳楼记》、《醉翁亭记》、《题西林壁》等等向我们走来......
很多原著忽略不计的情节，也被编剧增删修改出了一种充满
比如少年仁宗四更拍宫门出宫寻母，他的女儿在深夜扣宫门逃回家中。
比如仁宗的一点蜜饯的执念，造成了梁怀吉家破人亡，间接导致他自己郁郁而终。
比如帝后新婚之夜，皇帝却在安慰一个小宫女，而这个小宫女便是日后和皇后争宠的张贵妃。
以上种种，都是要花费大把的时间和精力去雕琢，去打磨。
而剧组也的确将此做到了无可指摘。
由此看来，背后团队的确是想要将这一部剧做成少见的国剧经典。
但是。
爱之深，责之切。
《清平乐》纵然有着许多优点，却也因为剧本和人物的缺漏，被人打成了伪高级。
铺子在上一篇推文中就科普过。
《清平乐》改编自
但虽说是改编，却对其中的情节做了非常大的改动。
时间线前移到刘太后生前；主角视角从太监梁怀吉变成了宋仁宗。
此外，剧集从一开始就铺垫了大量朝堂配角角色。
晏殊、范仲淹、夏竦、吕夷简。欧阳修、文彦博、司马光、富弼、狄青、苏轼等等。
当铺子以为改编要增加朝堂戏，至少也要表现庆历新政、文人党政、惊天大案、阳谋阴谋的时候，
后续剧情的发展，却还是雷打不动的帝王情爱。
光是皇后入宫的前几集。
皇帝嫌丑，皇后亲近；皇后疏远，皇帝颜控；皇帝亲近，皇后疏远......
来来回回几个回合，成婚十五年才安排圆房，暮年才互知心意。
总结起来一个词：
不得不说，《清平乐》在正午阳光一贯擅长的人物塑造上，栽了一个大跟头。
仁宗被硬生生的写成了见一个爱一个的
有青梅竹马苗心禾，有若即若离曹丹姝，有娇俏泼辣张妼晗，有得不到的白月光陈熙春，有文静懂事董秋和......
问谁都是真爱。
结尾偏偏还要强行拔高。
一个因为帝王身份，而无法为生母尽孝，无法与爱人厮守，永远与皇后若即若离，处处被前朝大臣掣肘，最疼爱的女儿也因他的决定多次寻死，一生的苦痛都来源于身份的人，
在暮年之时竟然还能说出“来世还想做官家”。
皇后这个角色也充满了无法自洽的别扭感。
入宫前活泼快意，能骑马游历，也能与男子一样在学堂读书。
甚至在不满意婚姻的时候，新婚之夜就向丈夫要了一纸离书。
但入宫后人物便马上变了个设定。
循规蹈矩，恪守宫规，恨不得把《女戒》穿在身上。
甚至还在劝说徽柔不要听学，转去向宫人学习女红。
在徽柔受尽委屈回家哭诉的时候，也是一脸木然冷漠。
入宫前后毫无挣扎不得选择妥协的过渡，硬生生将一个角色
而原著中最以小见大的，
高潮部分，要么拍的不尽如人意。
怀吉冲入火场救出徽柔的部分，救成了杨夫人。
徽柔夜拍宫门的一场戏，本来是原书最高潮的部分。
在剧中却显得有气无力。
要么，最打动人的片段，被删减得所剩无几。
“怀吉因残缺而拒绝徽柔”、“徽柔与驸马圆房后的真心”、“分离前的拜堂”、“离别后的墙头花胜”......更是直接消失。
就连剧中点题般的，怀吉解救欧阳修的一幕，也变成他人的功劳。
那句“我很庆幸生在这个堪称海晏河清的时代……虽然我们都曾被时代误伤。”不知踪影。
公主没有“死于我们分离后的第八年”，取而代之的是没了灵魂，没了记忆，痴痴傻傻。
原著借公主和太监的爱情以小见大，批判封建旧制，感悟被时代误伤的《孤城闭》，
硬生生被改编成了为帝王悲情歌功颂德的《仁宗传》。
但不要误会，铺子并不是想要将《清平乐》批判得一无是处。
相反，正是因为对于这类优秀剧目的期待太多太大，才会更想要求它能够做到尽善尽美。
《清平乐》细节可推敲之处非常多，甚至科普贴集合一下都可以出一本宋朝风物人情的百科全书。
?
但是正午一贯擅长的，情节和人物的刻画，却变成了全剧最大的败笔。
精良制作要继续保持，剧本人物也要能够自洽。
铺子依旧期待正午阳光，期待他能拿出更多优秀的国剧作品。
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