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贾樟柯导演基本所有电影片尾亮起，都会出现这一系列名字:周强、余力为、 林旭东、赵涛、王宏伟??他们是贾樟柯的御用班底。周强作为贾樟柯的制作人，因为对当时几乎无人看好的贾导处女作短片《小山回家》的提携，贾樟柯开始逐渐走进国际视野。
对于周强这个名字，国内影迷可能颇感陌生，上豆瓣查阅他的简历，竟然都没有条目！但是他身后跟着的却是一连串知名而牛逼的作品：
合作导演包括
今年张献民老师策划的UCCA夏季电影风活动，请来了周强老师做剪辑篇课程，有幸在现场看到周强老师讲解电影《秋田》，在他的手下，一个男女对话片段因为剪辑发生了奇妙的化学变化，同样素材剪成了另外一个故事！所以他说，剪辑是导演的二次创作。
《诗人》剧照
十月平遥国际电影展，周强担任“发展中电影计划”单元评审团成员。第三届西湖国际纪录片大会，周强也在导师嘉宾之列。浙江青年电影周，周强携监制作品，刘浩导演的《诗人》亮相映后。几经波折，终于约到了这次专访。和这位幕后英雄聊一聊电影创作背后的故事。
资深电影剪辑、监制策划。早年于香港及纽约修读人类学、社会学与媒体研究，曾于香港任职投资顾问，后转职采访记者专责中国经贸新闻报导及驻纽约新闻编辑。
至今共监制40多部华语电影，当中有16部电影入选戛纳、威尼斯、柏林电影节官方单元，另外有10多部作品入选洛迦诺、圣塞瓦斯蒂安、东京、华沙和上海等A类竞赛电影节及台湾金马奖，多次获得最佳电影、最佳导演、最佳演员等重要奖项。
《诗人》映后现场：监制周强、导演刘浩、主持沈祎
黛：您目前有在制作什么项目吗？
强：基本上以监制为主，剪辑的工作也有。
黛：在您的合作者里面最耳熟能详的名字当然是贾樟柯导演了，当初是怎么和他认识合作，又是怎么在一起合作这么多部电影的？
强：当年在香港艺术中心有一个短片比赛，我是第一、二届的策展人。贾樟柯刚刚毕业，带着短片《小山回家》来参赛，是他的第一部，非常粗糙，但是电影的结尾特别厉害，很有文学性。那时他其实不具备参赛资格，因为他不是香港人，之后他证明出品人来自香港。其实当时有很多很好的电影报名，一共二十个评委，没人看好《小山回家》，我就一个一个说服。
黛：所以您算是他的知遇之人。在您作品里面有一部电影，它的主创阵容并不著名，然而上映后得到了很好的口碑，这部影片就是《美姐》，可以给我们介绍一下这部电影的出品过程吗？
强：其实这部电影对我来说是个WIP，已经是发展中的项目。做过一个比较大的剪辑稿，改动之后在电影节的反应比较好。
很喜欢导演，我觉得他有一种神奇的创作冲动，他的世界跟我生活在北京的体验非常不一样，很有趣。基本上我们把他的长处做了出来，后来片子去了A类电影节，也去了FIRST。
黛：您制作的都是在影迷心中很有影响力的电影，然而这类电影的市场往往不太理想，您选择影片的标准是什么？
强：没有硬性标准，比方说《站台》时长两个半快三个小时，这得看电影本身，绝对的时长不是那么重要。
但是很多年轻导演可能经历了很艰苦的过程，不舍得剪掉，尤其是处女作。我要用很长时间来说服他们，包括你看过的初剪。其实我跟导演一起剪了八个月，他就不舍得删。
黛：您剪辑的版本有时跟之前有很大的差别，您也说过剪辑是第二次创作，有没有想过自己当导演？长片？
强：我没拍过长片，拍过短片和长片的记录片，也去过电影节，都是在参与《站台》之前。我第一部制片是99年的《天上人间》：余力为导，梁家辉演；第二部就是《站台》，几乎每一年都会参与一部片子。
他们都不愿意当制片人，他们还答应当我片子的制片人，当然，没有发生。
黛：您之前在香港策划短片节，我也去过香港电影节。我的一个感受是香港现在更多的还是商业考量，艺术片则不够重视。而大陆的艺术片市场似是在开拓阶段，您也长期工作在大陆。对此您怎么看？
强：我觉得香港和大陆的文化底蕴是不一样的，在大陆我能找到喜欢的剧本、导演，艺术性比较强，在香港比较难发现。
黛：您制作的电影往往都有很高的艺术质量，您在工作中是如何做到保证影片的艺术质量又对投资者负责的，和合作人会产生分歧吗，一般你会怎样解决？有有趣的故事可以和我们分享吗？
强：我觉得《诗人》是一个很好的例子，过程还是挺漫长的，第一个是导演的创作；第二个是发行，很重要的环节；第三个我对观众、评委和审查的判断，就是这三方面都要处理。
成熟的导演，虽然你还是会花很多时间讨论，但总会有信心，能做到最好最满意。同时帮他把关，回过头去说服投资方，当然也会反过来说服导演，在中间起到沟通桥梁的作用。
《诗人》剧照
黛：作为一个成功的制片人，您对准备进入这个行业的人有什么建议？
强：刻苦，坚持，不怕困难。真的，说白了，我没有什么大的机构和资源。尤其是很喜欢的电影，某些时候导演会到一个很艰难的地步，要塌下来，这时作为制片，要把他扶起来，继续干。
黛：能举个例子吗？
强：《三峡好人》，特别艰难，相当于丢到垃圾桶15个月后再拾起来。那个时候投资方也走了，法国发行方也撤了。
黛：对于一些初入行业的人，可以通过什么渠道去获得一些支持？
强：现在比以前容易，包括创投。现在拍一个电影，没以前难。刚才刘浩导演也说了一开始拍照片，没有其他的方法。但现在有很多的东西都是高清了，手机可能比16mm还要清晰。
黛：我们的电影市场从票房来说已经是个大国，但从质量来看还有很多要进步的地方，您觉得我们电影大国走到电影强国最需要的是什么？
强：
周强监制作品《诗人》映后接受记者采访
黛：剪辑对影片质量很重要，奥斯卡的最佳剪辑奖是一个重要的奖项，欧洲电影奖项里面剪辑对评价影片也是至关重要，请具体介绍一下剪辑工作以及剪辑和导演在确定影片呈现时的区别。
强：导演要看全局，制片人也是，不过制片更多的是后期的考量，可能目标是一样，但是思路立场有不一样的考虑，剪辑是辅助导演来创作和呈现出最后的电影。
黛：是不是导演自己要对剪辑有所了解？您有没有碰到过，其实导演不懂剪辑，但他对画面呈现有具体的要求？
强：碰到过有些青年导演，特别是处女作，交流上会有困难，因为他们可能基本的理解都没摸透。成熟导演则不会，哪怕我们对着屏幕，单聊都能聊出很好的效果。
黛：您剪辑的影片很有艺术质量，然而各有艺术特点，这些剪辑风格是怎么确立的？有什么故事可以分享？
强：故事不一样，人物不一样，节奏也就不一样。
黛：当您的剪辑设想跟导演有分歧时怎么解决？而且您合作过的导演性格各异，有什么有意思的故事吗？
强：多交流，每个都不一样。哪怕我是制片人，电影终究还是导演说了算。也许会需要漫长的沟通，还是得多理解导演，当然主要是艺术片。商业片则不一样，合同签的方法就很不一样，当然包括剪辑。
黛：做为一个剪辑师日常的工作积累是什么？
强：看片，其实剪辑是可以不看剧本，直接看影像的。
黛：最早开始剪辑的时候有没有参考一些电影？
强：我没有去系统研究每一个镜头，但是会尝试理解怎样剪出某些影片的气质。比方说《广岛之恋》，它的剪辑手段就有很多。最早期其实我看的最多的是纪录片，那些纪录片的解构方法对我的影响比较大。他们有更多的手段来处理澎湃的素材。
黛：现在的视频呈现方式越来越多，这些对剪辑有什么影响？
强：风格不一样，比如一些短信画面，这些都是当下的语言。
黛：对，比如《虚拟人生》，他会拍网络的主播。还有朱声仄的《完美现在时》，用抖音快手的画面素材来剪辑。以及徐冰《蜻蜓之眼》的监控镜头。剪辑师在影片拍摄阶段会跟组吗？和摄影等其他工种会有什么样的沟通？
强：都不会，素材怎么来就怎么剪。现场拍摄是导演非常自由的创作，即使作为制片人，也不干涉，当然前期会讨论剧本或者拍完研究后期的剪辑。
黛：有没有导演会说我很喜欢这部电影，然后希望剪辑往这方向做？
强：没有。
黛：作为剪辑师您合作过各种不同的导演，有很成熟的贾樟柯导演，有很新人的周立冬导演，也有女导演像唐晓白，和这些导演合作有什么不一样的感受？
强：因人而异。像贾樟柯比较开放，我们会剪很多版本，他会请很多人过来看。组织比方说这个是大妈观影场，那个是影评人观影场。听大家怎么说，然后自己想好了再修改。还有一种比如唐晓白就是不理，剪完以后她才最后把关。就是看最后的样子，然后锁定画面。
黛：您有很成功的制片人经历，也有很成功的剪辑师经历，有没有想过像阿方索卡隆一样同时做一部电影的制片、导演、剪辑？
强：没有这个想法。以前所有年轻人都不愿意当制片人，最近开始好一些。导演不仅要全面，而且要有文学性。
黛：加入《诗人》做监制是什么契机？
强：剧本阶段就加入了，当时就闻到了刘浩导演说的气味。他对自己要表达的东西很清晰，一步一步地完成这部影片。
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